《皇家师妹》能火，不是说它有多好而是全靠同行陪衬。
香江电影黄金时代诞生出许许多多经典作品不假，但更多的是粗制劣造的跟风电影。
如今香江电影整体风气同样如此，只有极少数电影人或者电影工作在想着拍好电影，其他人多数都是抱着跟风捞一笔就走的想法。
神州桃源乡若不是安辉耀命令规定走精品路线，不然怕也是加入跟风大军。
在香江经济整体高速发展大环境下，加上宝岛电影市场的开放，跟风电影很少出现血亏的。
多数跟风电影都是回本或者小赚。
这么说吧，在香江电影圈这个整体人心浮躁的大背景下，精心制作的电影在同行看来像是大冤种一样。
像是新艺城这样的已经成长为仅次于嘉禾、神州桃源乡的第三大电影公司，出产的电影多数都是喜剧片和跟风片。
其中喜剧片部分剧情还是借鉴了港内外流行的元素，加上自己想法那一套经典组合拳。
业内现在有个认知。
想要捞名就去神州桃源乡，神州桃源乡每部电影最差都是叫好不叫座。
至于捞钱嘛那就跟风神州桃源乡出品的电影，神州桃源乡每年最少出品一部引领潮流的电影作品。
好在安辉耀知道自己管不住神州桃源乡蠢蠢欲动的成名导演，为此早早就没有限制他们去接外面的电影。
不过，随着神州桃源乡的壮大，早就没有了离开哪个导演就运转不过来的地步。
为了不让那些还有合约在身的导演太过放肆，安辉耀准备在神州集团名下的导演艺人实行选择的得与失策略。
这套策略简单来说就是就算是在合约期间，公司也不会限制你的人身自由，但你也要会为自己行为选择全权负责。
打个比方。
神州桃源乡的某位知名导演。
为了赚外快错过了本该属于他的大制作电影，到时他不仅面临会不会后悔的想法，还要面临公司的起诉。
别忘了，神州集团娱乐方面合约都是有一条以本公司为主前提的合约。
这就是古人提到过的堵不如疏。
随着年龄越大，安辉耀就越觉得古人智慧并不比现代人低。
现代人回看古代人‘弱智’往往是忽略了时代局限性，这种对比就是耍流氓。
所以，重生的安辉耀，他从不会认为当前某个人是弱智。
这些人跟安辉耀比起来之所以有很大差距，那是因为他比他们想得多亿点罢了。
说回电影。
《皇家师妹》里面李塞凤扮演的女主角，那娇俏可爱又不失英姿飒爽的一面让各大电影人以及电影公司认识到了打女的潜力。
另外，俊男靓女+大场面+相对轻松的剧情这样的组合起来的动作喜剧同样有很大的市场。
别的不说，新艺城准备跟风了，跟风电影已经想好了名字，就叫《最佳拍档》......
对于《皇家师妹》，武术团的部分成员刚开始是不感兴趣的。
因为，这些人早知香江武打电影繁荣，他们想看的是硬汉式武打电影而不是什么一听名字是女性向的电影。
奈何是武术团金主爸爸安辉耀安排的，这些人只能乖乖听从安排。
文艺团呢，少数人对《皇家师妹》也不怎么感冒，她们认为与其去看电影不如在酒店练习。
同样是碍于是安辉耀组织的，她们也只能服从。
就这样，这两支内地文化交流团一同去看了《皇家师妹》。
看完后，那些武术团和文艺团中对《皇家师妹》有刻板印象的成员大为改观。
武术团这边成员发现，并不是那些精心设计过的武打片才能热血澎湃，大场面的拳拳到肉动作电影同样也能使人肾上腺素激增。
文艺团则是对《皇家师妹》里面的服化道以及戏剧出身的女配角记忆深刻。
在这部分文艺团成员心中，看完《皇家师妹》后她们才意识到。
原来不仅仅是登台演出才能让人意识到戏剧的魅力，《皇家师妹》电影里那位戏剧出身，全部镜头不超过五分钟的女配角同样也能达到这个效果。
甚至，一部电影达到效果比登台演出更有效。
别的不说，往往看戏剧演出的都是本就是喜欢戏剧的人，很少有戏剧外的观众通过专门的戏剧表演喜欢上了戏剧。
电影就不一样了，电影受众群体很广泛。
广泛的电影观众，或许觉得影片里某某角色很讨喜，进而深入了解对该角色背景，从此知道了戏剧的存在。
说到这就不得不提什么是文化输出了？
绝大部分时候文化输出并不是一股脑将本国文化一股脑塞到你脑子里，这样做不叫文化输出而是文化灌脑。
真正的文化输出是一点点走进你的脑海，然后潜移默化改变你的思想。
前世西方特别是美国就是这样做