“都准备好了没有？准备好了的话，今天的拍摄就要开始了！”
而就在刘锋和赵静麦刚站在片场中心的时候，场外随即就传来了一个熟悉的声音。
至于这个声音的主人，必然就是指挥拍摄的导演郭凡了！
而在这个时候就说话，很显然就说明他们已经等待刘锋他们一会了，所以才会在刘锋他们出场的同时，说出这些话来的......
至于片场的众人，当他们听到导演的口令之后，自然也就第一时间就给予回应的：
“准备好了！”
“灯光组已经就位！”
“摄影组准备完毕。”
“演员已就位，随时都可以开始拍摄！”
“......”
甚至连刘锋这个时候都举了举手，示意自己已经准备完毕了。
而当郭凡看到这一幕的时候，自然也就没有什么好犹豫的了，所以随即便开始说道：
“今天的拍摄任务还是非常重的，因为我们为了呈现出一个好的画面，所以准备了一个长达一分半钟的长镜头！”
“而这种镜头，就需要在我们全体成员的配合下，才能够完成这项拍摄的！”
“所以我希望，今天所有人都打起12分的精神，因为今天的拍摄可要比之前严峻的多！”
当郭凡说完这些话之后，片场众人的脸上都露出了一副非常严肃的模样！
没错，长镜头顾名思义就是以一个镜头拍摄的超长画面。
长镜头就是一个时间很长，不切，不换，一直用这个镜头来拍一个场景。
一般10秒以上没有切换场景，就算是长镜头，一般好莱坞电影长镜头就比较少，长镜头一般偏叙事，沉静温和，而一些好莱坞大片为了追求视觉刺激，镜头变换的非常快。
比如，一个人在开车，这个镜头10秒左右一直拍他开车，但是镜头不一定是固定的，可能有推拉摇移等。
但是，人物场景等不变。如果是好莱坞电影一个开车的戏，它可能拍两秒钟车子，中间再
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。穿插一些别的混着剪辑！
与后期剪辑中蒙太奇组接的分解镜头不同，长镜头是拍摄时间较长，且未经后期剪切，在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件的镜头。
正是这样客观再现的表现手法让镜头尽量规避掉创作中的主观干预，最大可能地保持了被摄客体在时间和空间上的连续性、完整性，将观影者置于冷眼旁观的第三者视角，冷静克制地还原生活的本来面貌。
而长镜头可以划分为静态长镜头（固定机位长镜头）和动态长镜头两种类别。
静态长镜头主要指机位、焦距不变，较长时间连续拍摄一个场面的长镜头。
影像拍摄过程中没有“推拉摇移升降甩”的运动且画面景别基本不变，镜头模拟画面中在场的旁观者视角，默默伫立在画面一旁，长时间不间断地观看着被拍摄主体的活动，呈现出冷眼旁观的视觉效果。
不同于蒙太奇剪切重组带来的视觉刺激和快感，冗长的单一画面呈现极其容易带来观影途中的视觉疲劳和沉闷感。
但是，这种静态凝视的镜头语言省略了画面组接带来的二者关系抗衡，舍弃了镜头对观众情感的煽动和牵引，将影片意义的解读权力交还到了观众手中，给了观影者更多独立思考和各自领会的时间。
不同于固定的静态长镜头的限制，运动长镜头常常通过精心安排的场面调度、演员走位等方式游走在空间或人物之间，以连贯的视觉感受观照动态活动中的事物，形成一种流动的诗意或强化的情绪的效果。
同蒙太奇、正反打等一样，长镜头作为一种镜头语言，除了技术上的作用外，一方面体现了一种上帝视角的真实性。
另一方面通过镜头的移动速度和旋转角度等手段，传达给观众所想表达的情绪，这也是长镜头如此受人钟爱和迷恋的原因。
很多伟大的电影片段都是通过长镜头实现的。当然，长镜头也不
。是每个导演都能用得好，所以这也是导演功力的一种体现。
当然，除了这些以外，还有景深长镜头！
用拍摄大景深的技术手段拍摄，使处在纵深处不同位置上的景物（从前景到后景）都能看清，这样的镜头称为景深长镜头。
一个景深长镜头实际上相当于一组远景、全景、中景、近景、特写镜头组合起来所表现的内容。
而结合今天的拍摄来看，使用的必然也就是运动长镜头了！
因为对于《流放地球》这部电影而言，不管是固定长镜头，还是景深长镜头，显然都是不符合这部电影中的某些场面的。
而想要完美的电影场面，必然就需要用到摄像机的推、拉、摇、移、跟等运动拍摄的方法形成多景别、多拍摄角度（方位、高度）变化长镜头，称为运动长镜头。
一个运动长镜头可以起到一组由不同景别、不同角度镜头构成的蒙太奇镜头的表现任务。
但不管是哪一种长镜头的拍摄方法，对于电影的从业者而言，都将会是一个巨大的挑战！