阮忠枢终于明白了袁世凯的用心,他点了点头,没做回答。
心里想的是:你袁世凯这样的人,谁能猜透你的心思?反正别人怎么样,不知道,自己肯定是被袁世凯卖了,还得帮袁世凯数钱。
为了避嫌疑,这一次徐世昌没有入内阁。但他由弼德院顾问大臣兼任了军咨大臣,后又被委任为专司训练禁卫军大臣。朝廷为了拉笼他,加了他一个太保头衔。都知道他和袁世凯的关系,拉笼他就是取悦袁世凯。
袁世凯的内阁不设协理大臣,但保留了前内阁阁承华世奎的位置,且将此位置升为正二品。
华世奎(1863年—1942年),近代天津著名书法家。字启臣,号璧臣、思闇。祖籍江苏无锡,后迁居于天津。一八六三年生于天津老城厢东门里。汉族。
天津“八大家”之一。因家资丰厚,家中常聚各方名士吟诗谈词。十六岁时得中秀才。十九岁时中举人由内阁中书考入军机处,荐升为领班章京。一九一一年奕劻组亲贵内阁,又被升任清内阁阁丞。
华世奎在政绩上没什么骄人的成就,但作为名书法家,所取得的成就是值得一书的。他平日里订有“笔单”,往年天津各南纸局多代收书件。在当时与孟(广慧)、严(修)、赵(元礼)并称为四大家。因自小父亲对他寄望颇高,四岁时就指定书目让他学习,经常站立书写,腕力、臂力达到超人程度,为日后成为津门四大书法家之首创造了条件。
华世奎的书法,真、草、隶、篆诸体,无有不精。而最能代表其书法风格的要算他的楷书作品,走笔取颜字之骨,骨力开张,功力甚厚,有馆阁气魄。手书的“天津劝业场”五字巨匾,字大一米,苍劲雄伟,可谓其代表作。被国家定为中华历代名匾。东北角的“正兴德”茶庄、估衣街的“德昌公”等著名商号匾额招牌题字也都是他的手笔。
华世奎经过长期的书法实践和探索,将苏东坡的巧结构和篆隶的笔法与颜的拙字相结合,形成了拙巧相间的“华体”书法;而且在理论上总结出了富于自己个性内涵的六种笔法,即“提、按、顿、挫、内颤、外颤”。
他为人写了许多牌匾和碑记、墓志铭等,在天津留下了不少可资纪念的文物。书法作品小至蝇头小楷,大至径尺以上榜书,结构都很凝重舒放,晚年更加苍劲挺拔。著有《思闇诗集》留世。他的书法作品也被各美术出版社相继出版,如《津门华世奎孝经帖》等等。
华世奎是徐世昌的同乡知己,一向惟徐世昌的马首是瞻。遇有重要公文,袁世凯必在上边批上“徐太保阅”,也就是说,徐世昌仍然是袁世凯集团的重要成员。
只是,徐世昌特别识时务,也特别会办事,会做人。都知道他是袁世凯的人,但连和袁世凯水火不容的翟鸿穖等人,也都喜欢和他共事。
袁世凯被开缺,竟无一人说徐世昌的坏话,可见徐世昌的为人确有过人之处。
奕劻喜钱而不很喜欢权,也不善于弄权,更不善于专权。在使用权力方面,他最善长的大概也就是卖官等以权谋利之类了。
因此,在他当内阁总.理大臣的时候,大权其实都还在载沣这个摄政王手里。
但是,人和人是不一样,同样一个位置,换一个人,就不一样了。内阁总.理大臣,是什么样的职责,与摄政王所代表的清廷是什么关系?这应该是首先应当搞清楚的事,或者是应该有个明确的规章。
我们都知道,袁世凯是个讲究约章的人,但是,他却从不张罗这方面的事。
他好像更喜欢这样的糊里糊涂的干。
他也不是什么事都不请示,不是的。袁世凯经常请示的事情一般有两个特点,一个是没有别的选择,必须得照办的事。
另一种则是怎么办都行的小事。特别是些无足轻重的事,他请示的可勤快。有时候搞得载沣都有些烦了,会说一句,这样的事,内阁总.理定一下就是了。
但是不行,比这还小的事,还要一次次地请示。
但是,有一些的大事,特别是可能遭至朝廷反对的事,他反而不请示了。不但不请示,载沣根本就很难知道。
就是知道了,想追究也难,没规定什么事该请示,什么事可以不请示呀!
可以说,自从袁世凯当了内阁总.理大臣后,摄政王载沣好像成了聋子,成了瞎子,成了摆设,差不多是被袁世凯彻底架空。
这是袁世凯早就想好了的,对付载沣的法子。因为袁世凯知道,清廷目前最难对付的就是这个摄政王。
汉阳,一边是滚滚长江,一边是波涛汹涌的汉水。据有蛇山之险,是武汉三镇的一角,地理位置十分重要。
拿下汉阳,武昌就无险可守。
冯国璋在攻打汉阳时,先发挥炮火的优势,然后又组织强攻。开始的几天,北洋军与民军互有胜负,不相上下,战况处于胶着状态。
十六日夜,黄兴组织民军,夜渡汉水,反攻汉口。
当晚,天下着滂沱大雨,北洋军都躲进了民房避雨,被民军打个猝不及防。被打得节节败退。
民军很快打进汉口城内。黄兴组织了敢死队,直捣冯国璋的司令部。
冯