4年所绘制的《黑色椅子上的宫女》被估价为900万至100万英镑。
009年巴黎苏富比拍卖会上，伊夫圣罗兰收藏的马蒂斯1911年的作品“lesuus，apisbleuerse”以4560万美元成交。
而现在，只需要花费十多几十万美元，就能拿下一幅马蒂斯的作品，等三十来年之后，就会变成几千万美元，这绝对是捡漏啊。
奥地利表现主义大师席勒的拍卖价格要稍微低一点，001年，他的《画家安通培希卡(annpeshka)》的肖像画，在伦敦苏富比拍卖会上，以770万英镑成交。
不过相应的，他的作品如今的价格也要比马蒂斯的低一些，大多都在十万美元以内，买下之后照样有几十上百倍的涨幅。
在日本人还没有全球大肆收购艺术品，在中东那些石油富豪还没有开始到处挥舞支票的年代，艺术品的价格自然远没有日后那么夸张，现在林楼看啥都觉得像是在捡漏。
布朗库西的作品同样如此，还是在009年的巴黎苏富比拍卖会上，依旧出自伊夫圣罗兰的收藏，布朗库西的作品“lr夫人像”(1914-17)以710万美元售出。
此外还有一个趣闻，一位法国收藏家巴拉德尔将由三块大理石组成的〈lepissn〉（约190-）系列抽象海洋生物雕塑，于018年夏委托给埃德尔曼，但回到巴拉德尔手中时，据称雕塑已被损坏，“明显的结论是主要的大理石被打破了一半。”
于是巴拉德尔向埃德尔曼求偿超过50万美元的赔偿金，作为诉讼附件提交的评估报告估计布朗库西雕塑由于损坏已损失了75％价值约为1690万美元，该报告将修复后的价值定为560万美元。
布朗库西最高拍卖纪录为018年5月在纽约苏富比以7100万美元售出的〈少女的风姿（南希-库纳德）〉（lajeunefillesphisiquee(nanyunard)）；017年5月同样于纽约苏富比〈沉睡的缪斯〉（lauseendrie）以近6000万美元成交，位居第二。
林楼倒是很想下手，不管是马蒂斯的也好，还是席勒的也罢，亦或是布朗库西的雕塑作品也可以，只要能拿下来，绝对亏不了。
然而可惜的是，这三位大师的展品要么是非卖品，要么已经被人拿下了，并没有剩下多少，他只零散地收了一些，拿下了两幅马蒂斯不算知名的画作，一幅席勒的画作，以及两尊布朗库西的雕塑。
这些自然不会是他们的代表作，如果是的话，所有者也不会如此轻易地出手，怎么也得去拍卖会上走一遭才是。
不过林楼已经满足了，五件作品加起来还没花到五十万，平均一件十万都不到，这要是再过三十年，送到苏富比或者苏富比敲几下锤子，没个五千万他绝对不会出手。
“五十万美元啊？你就这么花出去了？”李庆熙有点被他吓住了，我知道你有钱，但是也不能这么糟践吧？这要是放到国内，拿五十万美元出来，买块地自己盖大楼都够了吧？
“五十万美元就能买到这么多大师的作品，一点儿也不亏啊！”你不懂，捡漏的快感和买地盖楼可大不一样啊！
但是话又回来，要是林楼拿着五十万美元去北京城的古董店买字画瓷器啥的，未来的升值幅度肯定比马蒂斯、席勒、布朗库西等人的作品高，齐白石一幅画现在才多少钱？日后又是多少钱？这可不是几十上百倍的利润，而是成千上万倍。
而且现在只能买这些西方大师的次级作品，回到国内却可以买齐白石等大师的珍品，这里面的利润就更大了。
然而在国内捡漏和在国外捡漏的感觉还是不一样的，到时候也让洋鬼子尝尝自家的国宝落到别人手里是什么感觉！
而且最重要的是，林楼现在买了马蒂斯、席勒和布朗库西的作品，并不意味着他就没钱买齐白石了啊！他照样有钱买啊！
“先生，其实一些青年艺术家的作品也相当不错，或许我可以带您去看看！”主办方的工作人员迪纳塔莱帮林楼办好手续后，殷勤地过来套近乎，他意识到这位可是大客户，一定要伺候好了。
“好的，那就去看一看吧！”马蒂斯、席勒和布朗库西这些成名已久艺术家的作品，现在就非常受市场欢迎，自己抢不到珍品，那些尚未成名的青年艺术家就不一样了，他们的作品现在或许只要万把块甚至是几千美元，但日后的拍卖价格或许比马蒂斯他们都高。
这才是真正的捡漏啊，林楼一边跟着迪纳塔莱，一边在脑海里飞快地回忆着资料，到底有那些艺术家是八十年代之后成名的？
“我们意大利青年画家的代表人物桑德罗-基亚的作品，在上一届威尼斯双年展上，三位年轻的意大利画家基亚、库基和克莱门特引发了轰动，三人都用画布和油画颜料创作，都从艺术史中借鉴各种风格并将这些风格加以混合。”
“他们描绘具体的物象和自然景象，给观众熟悉可信的直观形象，不带任何政治色彩。他们采用和借鉴的传统不仅仅是0世纪以前的传统，也包括0世纪初以来的现代艺术诸流派。他们不以任何固有的