4年所绘制的《黑色椅子上的宫女》被估价为900万至100万英镑。
009年巴黎苏富比拍卖会上,伊夫圣罗兰收藏的马蒂斯1911年的作品“lesuus,apisbleuerse”以4560万美元成交。
而现在,只需要花费十多几十万美元,就能拿下一幅马蒂斯的作品,等三十来年之后,就会变成几千万美元,这绝对是捡漏啊。
奥地利表现主义大师席勒的拍卖价格要稍微低一点,001年,他的《画家安通培希卡(annpeshka)》的肖像画,在伦敦苏富比拍卖会上,以770万英镑成交。
不过相应的,他的作品如今的价格也要比马蒂斯的低一些,大多都在十万美元以内,买下之后照样有几十上百倍的涨幅。
在日本人还没有全球大肆收购艺术品,在中东那些石油富豪还没有开始到处挥舞支票的年代,艺术品的价格自然远没有日后那么夸张,现在林楼看啥都觉得像是在捡漏。
布朗库西的作品同样如此,还是在009年的巴黎苏富比拍卖会上,依旧出自伊夫圣罗兰的收藏,布朗库西的作品“lr夫人像”(1914-17)以710万美元售出。
此外还有一个趣闻,一位法国收藏家巴拉德尔将由三块大理石组成的〈lepissn〉(约190-)系列抽象海洋生物雕塑,于018年夏委托给埃德尔曼,但回到巴拉德尔手中时,据称雕塑已被损坏,“明显的结论是主要的大理石被打破了一半。”
于是巴拉德尔向埃德尔曼求偿超过50万美元的赔偿金,作为诉讼附件提交的评估报告估计布朗库西雕塑由于损坏已损失了75%价值约为1690万美元,该报告将修复后的价值定为560万美元。
布朗库西最高拍卖纪录为018年5月在纽约苏富比以7100万美元售出的〈少女的风姿(南希-库纳德)〉(lajeunefillesphisiquee(nanyunard));017年5月同样于纽约苏富比〈沉睡的缪斯〉(lauseendrie)以近6000万美元成交,位居第二。
林楼倒是很想下手,不管是马蒂斯的也好,还是席勒的也罢,亦或是布朗库西的雕塑作品也可以,只要能拿下来,绝对亏不了。
然而可惜的是,这三位大师的展品要么是非卖品,要么已经被人拿下了,并没有剩下多少,他只零散地收了一些,拿下了两幅马蒂斯不算知名的画作,一幅席勒的画作,以及两尊布朗库西的雕塑。
这些自然不会是他们的代表作,如果是的话,所有者也不会如此轻易地出手,怎么也得去拍卖会上走一遭才是。
不过林楼已经满足了,五件作品加起来还没花到五十万,平均一件十万都不到,这要是再过三十年,送到苏富比或者苏富比敲几下锤子,没个五千万他绝对不会出手。
“五十万美元啊?你就这么花出去了?”李庆熙有点被他吓住了,我知道你有钱,但是也不能这么糟践吧?这要是放到国内,拿五十万美元出来,买块地自己盖大楼都够了吧?
“五十万美元就能买到这么多大师的作品,一点儿也不亏啊!”你不懂,捡漏的快感和买地盖楼可大不一样啊!
但是话又回来,要是林楼拿着五十万美元去北京城的古董店买字画瓷器啥的,未来的升值幅度肯定比马蒂斯、席勒、布朗库西等人的作品高,齐白石一幅画现在才多少钱?日后又是多少钱?这可不是几十上百倍的利润,而是成千上万倍。
而且现在只能买这些西方大师的次级作品,回到国内却可以买齐白石等大师的珍品,这里面的利润就更大了。
然而在国内捡漏和在国外捡漏的感觉还是不一样的,到时候也让洋鬼子尝尝自家的国宝落到别人手里是什么感觉!
而且最重要的是,林楼现在买了马蒂斯、席勒和布朗库西的作品,并不意味着他就没钱买齐白石了啊!他照样有钱买啊!
“先生,其实一些青年艺术家的作品也相当不错,或许我可以带您去看看!”主办方的工作人员迪纳塔莱帮林楼办好手续后,殷勤地过来套近乎,他意识到这位可是大客户,一定要伺候好了。
“好的,那就去看一看吧!”马蒂斯、席勒和布朗库西这些成名已久艺术家的作品,现在就非常受市场欢迎,自己抢不到珍品,那些尚未成名的青年艺术家就不一样了,他们的作品现在或许只要万把块甚至是几千美元,但日后的拍卖价格或许比马蒂斯他们都高。
这才是真正的捡漏啊,林楼一边跟着迪纳塔莱,一边在脑海里飞快地回忆着资料,到底有那些艺术家是八十年代之后成名的?
“我们意大利青年画家的代表人物桑德罗-基亚的作品,在上一届威尼斯双年展上,三位年轻的意大利画家基亚、库基和克莱门特引发了轰动,三人都用画布和油画颜料创作,都从艺术史中借鉴各种风格并将这些风格加以混合。”
“他们描绘具体的物象和自然景象,给观众熟悉可信的直观形象,不带任何政治色彩。他们采用和借鉴的传统不仅仅是0世纪以前的传统,也包括0世纪初以来的现代艺术诸流派。他们不以任何固有的