这两个清康熙的釉里红碗，是这些瓷片里面比较精品的。
釉里红这个工艺，是以含氧化铜的彩料，在瓷胎上绘画纹饰，再罩透明釉，入窑高温烧成的釉下彩瓷。
由于铜在高温下，易
流动和挥发的特性，釉里红烧造难度大，成品率极低。
而釉里红自元代创烧，明朝中期产一度衰落，清朝康熙时得到恢复和发展。
一只碗通体施白釉，内壁光素无纹，外壁用釉里红线描口，衔接缠枝宝相花的夔龙纹。
纹饰华丽，线条清晰，鲜艳的釉里红落于莹洁的白底上，红白对比清新明快，热烈又不失深沉。
底部的圈足内，有青花双圈六字楷书款“大清康熙年制”。
另一只碗，则是外壁以通景画的形式，绘制的八仙过海图。
釉里红细线描绘波浪纹，青花绘八仙人物。
以波涛翻滚的海浪为背景，八仙神采奕奕各执法器，驾驭神物渡海而来。
碗的残上，现存的八仙有吕洞宾、何仙姑、张果老、韩湘子、曹国舅、汉钟离。
碗心青花双圈内，也以釉里红波浪纹为背景，青花绘持杖的寿星和梅花鹿。
器内寿星与外壁八仙人物相呼应，突出贺寿的主题。
这两只残缺的青花釉里红碗，基本都可以恢复至90。
陈林有种预感，这两只碗若是修复过后，应该是非常有美感的物件儿。
那种残缺美，却是完整的物件不曾有的。