陈林自觉自己已经见多了名贵的古董，应该对这些陈列的展品有抵抗力了。
但是，事实证明，在国宝级的古董文玩面前，就没有人能抵抗得住诱惑。
这些完美得没有一丝瑕疵的古董，简直颠覆了陈林的认知。
西周中期的文物【五祀卫鼎】，于1975年出土于陕西宝鸡市岐山县董家村。
它高365厘米，口径343厘米，腹深195厘米，重115公斤。
鼎的造型虽纹饰简洁、但腹内铭文具有无与伦比的历史价值，被誉为‘青铜史书’。
陈林走到一个展品前，驻足细细观看，忍不住为它着迷。
他之前就在图片上看过这个展品，当时就被它的精湛手工迷住了。
简直不能想像，当时的工匠会有那样巧夺开工的精湛手艺，和超越时代的审美品。
那是1970年10月，在西安市南郊何家村出土的【唐兽首玛瑙杯】。
也是迄今为止，陈林所见过的所有古董里，最美丽绝伦的一个酒器。
这个玛瑙杯高65厘米，长156厘米，口径59厘米。
杯体为角状兽首形，兽双角为杯柄，嘴部镶金帽，眼、耳、鼻
皆刻划细微精确。
唐兽首玛瑙杯是至今所见的唐代唯一一件俏色玉雕，是唐代玉器做工最精湛的一件。
同时也是唐代中外文化交流的产物，天域首批禁止出国（境）展览文物。
据专家推测，这只镶金兽首玛瑙杯可能是由古希腊、波斯、中亚地区经过丝绸之路，传入天域的。
根据记载，天域生产的玛瑙以白、黄、淡青者居多，鲜少有红色。
而制作该杯子的红色夹心玛瑙，在中亚、西亚地区比较常见。
唐代是丝绸之路的鼎盛时期，沿着丝绸之路的文化交流比较频繁。
除了民间的交流，西域的玛瑙器皿也会以贡品等形式流入中国。
在制作风格上，该杯子兽首装饰的造型设计，也不是我国的传统设计方法。
而是在希腊的与起源于古希腊的酒具“来通”相似。
希腊人认为“来通”酒杯是圣物，用它注酒可以防止中毒，如果举起“来通”将酒一饮而尽，则是向酒神致敬的表示。
此时，万晓雯却是驻足在一块西汉的玉器前。
那是1968年9月，由一个13岁的孔姓中学生，在陕西咸阳长陵附近发现的。
这是【汉皇后印
玺】。
印章高高2厘米，宽28厘米，由和田羊脂玉制成。
这枚印章底部用阴文刻着四个篆体字“皇后之玺”，字体大气且规整。
印台上方雕刻着一只螭虎。
螭虎是传说中的一种异兽，带着力量和权势，象征王者的风范。
在汉代时，被皇家大量使用，据说汉朝皇帝用的玺印上，大多都刻着螭虎。
《汉宫旧仪》上记载：“皇后玉玺，文与帝同。皇后之玺，金螭虎纽。”
根据发现地，专家推测，这枚印章可能属于吕后——吕雉。
这枚皇后之印，是目前为止发现的，唯一一枚两汉时期等级最高的帝后玉玺，价值重大。
刘宏义站在【鎏金舞马衔杯纹银壶】面前。
鎏金舞马衔杯纹银壶，壶体为白银质地，壶身为扁圆形。
上方一端开有竖简状小口，壶盖帽为捶揲成型的覆式莲瓣，顶中心铆有一个银环。
环内套接了一条长14厘米的银链与提粱相连。
壶肩部焊接着一端有三朵花瓣的弓状提梁。
这种形制，既便于外出骑猎携带，又便于日常生活使用。
这种巧妙设计独具匠心，唐代工匠的设计艺术让刘宏义敬佩不已。
现代的工匠，能有如此七窍玲珑巧心的，也不多了。
罗程则对一件唐三彩的古董非常有兴趣。
那是1959年西安西郊牛堡村唐墓出土的——【唐三彩载乐驼】。
这件古董高58厘米。
骆驼昂首挺立，驼背垫椭圆形毯，架有平台，台上铺菱纹须边毯，共有七个乐俑和一位歌女。
乐俑盘腿而坐，各持笙、笛、琵琶、箜、拍板等乐器演奏，歌女站立其中，轻舞长袖，引颈高歌。
唐三彩骆驼载乐俑为研究唐代雕塑艺术、音乐舞蹈、人物如实提供了宝贵资料。
它既是唐代文化艺术、制作工艺发达昌盛的重要物证，也见证了丝绸之路上的交流与融合。
2013年8月被国家文物局列入《第三批禁止出境展览文物目录》。
壁画里，国宝级的当属唐朝的【狩猎出行图】。
这副壁画，高100厘米—200厘米，全长890厘