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第四百四十四章 《第九区》的政治正确buff(1 / 2)

每年的戛纳在国内都能占据不小的版面。

这是一个从名气上讲不亚于奥斯卡的电影盛会,而且随着网络时代的到来,名气也越来越大。

不过华国吃瓜群众对戛纳的印象一般都是红毯上的争奇斗艳,是明星们各出奇招拍出发照、红毯照,以各种高定礼服斗美的时尚派对。

从这个意义上说戛纳反倒比奥斯卡更为流俗,也更加商业。

这也正是在陈景行心中,戛纳不如奥斯卡的地方。

因为奥斯卡依托好来坞电影工业,在评奖倾向上更为商业化——起码相对于欧洲三大是这样的,这反倒让奥斯卡相对来说更纯粹了一些。

听起来似乎有些矛盾,但确实如此。

正因为戛纳的评奖标准更为“艺术”,所以戛纳的入围电影对于大众而言更加陌生,没有多少观众会关注戛纳的入围电影,甚至他们这辈子都未必会去找来看。

所以戛纳要想扩大它的知名度,最终的结果就是炒作红毯,炒作时尚,在各个环节都极度的商业化,靠纸醉金迷的名利场来树立形象。

甚至戛纳红毯邀请函,早已在中介市场“明码标价”,变成了一门赚钱的好生意,不少商家还提供明星合影服务,除了戛纳红毯,外围的晚宴酒会也可以给钱进入。

因为除了这些供全世界的吃瓜群众来讨论,还有什么可讨论的呢?

讨论电影本身吗?

那还是聊点别的吧。

而奥斯卡的电影虽然也跟主流相隔较远,而且越隔越远,但总体来说还是更接近普通观众的,更商业化一些的。

起码每年的入围电影都让不少普通观众有兴趣去看一下,国内的片商也经常会在奥斯卡颁奖后,购买奥斯卡的提名电影作为批片引进国内上映,而且票房过亿的也不少。

而戛纳的竞赛作品,即便是主竞赛单元的长片对于很多影迷而言都懒得看,更别说普通观众了。

甚至于哪怕有本国的电影入围了戛纳的主竞赛单元,大多数观众都懒得看,当然如果获奖了,网民肯定会为你欢呼,但大多数人还是不会看。

因此对于大多数人而言,戛纳更像是一个符号,是一个脱离了大众电影本身的象征性的荣誉符号,他在一个小众群体中地位越高,距离大众就悬浮的越远。

不过既然是大众都认可的高大上的荣誉,那就是有意义的。

因此梦工厂和环球影业联合出品的电影《第九区》入围了2018年戛纳电影节的主竞赛单元的消息还是引起了媒体和网民的关注。

而且此次有两部国产电影都进入了戛纳主竞赛单元,算是近几年难得的高光时刻了。

戛纳电影节作为世界上规模最大的电影嘉年华之一,规模大,评奖也很花哨,单元数量也超过其他的电影节。

除了主竞赛单元之外还有一种关注、短片竞赛、电影基石、导演双周等五花八门的单元。

实际上每年华国都会有不少电影人和作品进入戛纳,但很多都是一种关注、短片竞赛之类的单元,关注度不大,没多少人在乎,只是有利于版权交易,毕竟戛纳还是欧洲最大的电影交易市场。

能入围主竞赛单元才是公认的参赛作品,分量也更重一些。

跟《第九区》一起入围主竞赛单元的是第六代导演贾科长的《山河故人》。

贾科长虽然是在威尼斯获得金狮奖,但从10年之后就开始主攻戛纳,甚至可以说是戛纳宠儿。

算上今年已经是第五次入围戛纳主竞赛单元了,根本算不上什么大新闻。

而且对贾科长的电影风格,影迷基本都知道,从《三峡好人》之后就基本是同一个风格,被影迷津津乐道的诗性还是有的,但也没有什么突破,而且开始往文献性时代性方面靠拢,拼贴上瘾,动不动就是几种时代几种画幅。

《山河故人》听名字就知道应该还是这种套路,八成又是《二十四城记》这种选取某个人物或者某几个人物,展现一下六十年代、八十年代到九十年代人物在时代中的变迁和发展。

电影应该不会让人失望,贾科长的品控还是值得信赖的,但贾科长在影迷心中完全没有神秘感了,都知道就是这个味,所以也就没什么期待。

这可能也是他次次征战戛纳但也都是陪跑的原因吧。

对于不是影迷的普通观众来说那就更没兴趣了,贾科长的电影看的人真不多。

反倒《第九区》引发的反响更大一些,也更让人好奇。

因为参赛电影节的作品通常都是没有公映的影片,更别说戛纳这种级别电影节了,所以跟陈景行携《地心引力》和《矩阵》征战金球或奥斯卡不一样,观众是看过电影的,不会对电影剧情本身产生好奇,只有奖项的悬念而已。

但《第九区》是大家没看过的作品,甚至都不知道讲的什么内容,因此对这部电影的好奇也就更甚。

尤其是影迷。

能不好奇吗?

按照目前透露的消息,《第九区》不仅是华美合拍片,而且还是科幻电影,还是讲外星人的电影。

那可是戛纳诶。

感觉这俩根本就是格格不入的两条路。

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