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第一百二十章 魔改《源代码》(上)(1 / 2)

在本位面的华国拍《源代码》这个故事需要魔改的地方有不少。

首先就是感情线。

《源代码》中男主角与女主角之间是陌生人,或者说从男主角的视角看来,两人之间的关系是陌生人。

女主角对男主角意识占据的这具身体——历史老师抱有好感或者说对其是暗恋。

电影最后两人情投意合,相拥一吻。

这样的故事背景放到欧美,观众是不太会察觉到有违和感的,因为东西方对于情感的表达是有不同的。

在欧美影视作品中,男女之间快速“上垒”,迅速建立一段关系是合理的而且并不违和。

但是在东方文化下,观众对两个人建立关系前的“前戏”更加有兴趣,而且要求更高。

显然《源代码》中的这段情感戏显得太过“西方”,只是因为它本身就是西方电影,才不会觉得违和。

如果将这段故事从金发碧眼的外国脸换成黑发黑瞳的国人,这段情感线的“草率”就会被比较明显的感知到。

这是陈景行在把这个故事交给编剧组完善的时候,一些编剧提出的意见。

陈景行现在多少也算是资本家,已经不再像拍《彗星》和《致命身份》那样单打独斗了,既然要拍工业电影,那么工业电影的制度就要先建立起来。

所以陈景行在《源代码》这个项目上只是提供了一个剧本初稿,由一个五人组成的编剧小组来做完善和补充。

当然《源代码》这个项目完成之后,五人编剧小组也是有署名权的,陈景行已经侵吞了另一个世界的劳动果实,再剥削本位面的创作者那就太说不过去了。

为了让这条感情线更加顺理成章,有的编剧提出了直接把女主角设定为历史老师的女朋友,比暗恋和暧昧更进一步,这样只需要让男主角对女主角产生感情就好了,女主将彻底成为感情线上的工具人。

但陈景行否定了这个改动,因为如果直接把女主设定为历史老师的女朋友,那么故事就变成了女主角的男朋友被人“夺舍”,而自己一无所知,或者有所察觉但仍旧欣然接受。

整个故事就变得有点毛骨悚然了。

为了消解这种诡异感,男女主角之间的感情线必须是双向的,而且要以男主角为主。

因为女主角只有一个8分钟。

所以女主对男主的好感和暧昧提升一点就已经是极限了。

而男主角则有很多个8分钟。

要让男主在这很多个8分钟里诞生出足以让他对一个陌生人付诸亲吻行动的炽热感情,不仅要让男主角的扮演者贡献出一流的表演,要让他对一个陌生女性的爱意的产生和转变足够合情合理,更重要的还需要编剧的帮忙。

需要在剧本中增加男女主之间的互动,甚至提升女主的镜头和对整个故事线的参与度。

而对感情线的完善和变动其实只是陈景行和编剧小组对《源代码》做出的最微不足道的魔改。

除此之外还有两处设定是不得不改的。

第一是炸弹和凶手的设定。

单人作案在汉化版《源代码》中是行不同的。

一个普通乘客上了车,在厕所顶部的通风管处安放那么大一个炸弹装置,然后从容下车,不仅逃脱警方后续的追捕,还能发布恐袭威胁,预告更大的爆炸袭击事件。

如果这个故事是发生在大洋对面,观众只会觉得:“嗯,是有些夸张,但还可以接受。”

但在社会组织度完全不同的华国,观众只会觉得这是过家家吧。

你当安检是摆设吗?

你当实名制售票乘车是摆设吗?

先不说凶手怎么把那么大一个boom装置带进列车上,一辆列车爆炸了,而且还有人预告会在一个大都市内发生更大的爆炸事件的前提下,在前面几站下车的乘客还能不受布控和调查,光想一想就会觉得匪夷所思。

如果只是在列车上偷盗,也许国家还不会动用多少力量来处理。

但是在列车上发生了爆炸,而且还可能有更加猛烈的对大都市的袭击发生,必然是会动用极限的力量来处理的,曾经乘坐过这辆列车的不管是在哪里下车的人员都会被布控和调查,不可能还能让凶手悠哉悠哉的开个面包车驶向城市。

一个对人类社会绝望的普通人,哪怕他是什么化学工程师,能够在华国制造出那样威力的炸弹装置,甚至是包含放射性元素的脏弹,而且还能一个人独自实施,逼得当局动用科幻设备处理,这都太过儿戏了。

陈景行必须努力让这个故事在华国的社会组织度下,变得不那么儿戏。

那么第一个要改动的,就是要把凶手从一个对世界悲观主义者的狂想,变成一个恐怖组织的精心谋划。

而且执行者本身也死于列车爆炸。

或者说列车爆炸本身就是自杀式袭击,执行者的死亡也并不会影响后续对城市的爆炸袭击。

因为放射性炸弹早就藏在这座城市的某个角落,可能是某一栋小小的公寓,也可能是某个逼仄的被人为私自挖掘出的地下室内。

只需要提前设定好倒计时就好了,就跟列车上设置定时炸弹一个道理。

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