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“是不是很大胆？”
路平安发问。
然后收获一片但同样的，随之而来的便是各种问题。
毕竟这电影，别说在亚洲，就是在全世界影史上，也几乎没有几部类似的。
所需演员的能力、导演的调度能力、灯光、摄影等各部门的配合默契程度，其难度可谓冲破天际。
当然，真要是能按照路平安所想的拍出来。
那么这种电影要是拿不下几个奥斯卡提名的话，奥斯卡真的别开了。
接下来，路平安开始耐心梳理。
这次他要拍的电影不是《美丽心灵》。
这是有理由的。
首先就和戴尔说的一样。
这电影是剧情片，属艺术流，考虑到国际环境和相关敏感度，想要冲大奖其实并不保险。
另外，路平安的人生规划中，它也不是现在拍的。
超高分电影得放后边拍，除非他现在就决定退休，或者想体验一番大诗人的处境。
关于后者，实际上他现在已经在体验了，滋味不好受，所以这片子只会放在以后拍。
到时候他老早功成名就，国家实力也上去了，还在乎能不能拿奖？
当然了，要是现在这部电影折戟了，《美丽人生》也能成为一个保险项。
而在拿奖这件事上，尤其是奥斯卡。
路平安觉得，《美丽人生》其实真不如现在这一部。
这一次，他拿出来的，是技术流战争代表作：《1917》
关于《1917》，最大的特点就是“一镜到底”。
这次路平安的目标不是拿下什么最佳影片、最佳外语电影之类的大奖。
而是瞄准其余的技术类奖项。
原片《1917》拿了10项奥斯卡提名，最终拿到三项技术类奖项，差点拿下最佳影片。
路平安来拍的话，成绩还真不一定会比它做得差。
在技术方面。
要知道，这是2019年的电影。
而现在是2006年。
截止目前为止，一镜到底，或者伪一镜到底的电影全世界没有多少部，且其中的技术体现都远不如《1917》。
到了2010年之后标榜一镜到底的电影多了起来，但依旧不如《1917》的技术和剧情以及艺术、立意结合地巧妙。
这也是它为什么能拿10项提名的原因。
所以薅它没毛病，可以实现用技术流突围。
在剧本改编方面。
首先电影名上，路平安把《1917》改成了《1937》。
《1917》讲的是两个士兵为了拯救1600人的军队，穿越战场送信，一路冒险的故事。
很简单的故事，也没法太复杂，因为要为一镜到底服务，太复杂了根本拍不出来。
当然这样简单的故事也不缺艺术性的升华，那就是主角发现自己经历千难万险，救了不少人，完成了任务，但终究是大势下的一个小人物，战争并不因为他改变。
而路平安的《1937》也是“送信”，把原版传递撤退命令，换成了传递消息以及“胶卷”。
主角是南京守军的一员，南京失陷，日军开始大屠杀，主角开始跑路，途中遇到某个将死记者，委托主角要把拍摄到的罪证一起送出去。
一路经历艰难险阻，同伴死亡，自己也一路上目睹了许多惨无人道的屠杀现场，最终逃出了南京城，把城内消息和胶卷送到城外长官那里。
同样是简单的故事。
为了长镜头，不能太难。
但同样会有升华。
原版接到主角传达的命令的军官会对主角说：今天传令撤退，过几天又会有新的命令下来，是进攻。
寓意着小人物在大势下的无力，千难万险送达的命令起不了太大作用，小人物改变不了大局却被大局裹挟。
而路平安则是聚焦在更大的地方，到时候军官会对主角说：日军的记者比这里的伤员还要多，南京，不是最后一次。
主角听后，把胶卷交给一个受伤记者怀里抱着的小姑娘，然后拿起了枪。
寓意着小人物千难万险传递的消息对战局和话语权的改变似乎没有太大作用，也寓意着当时以及未来国际局势下，没有话语权的被侵略者的无力感。
除此之外，这个故事也有了升华，那就是胶卷的传递过程，从南京城里的记者，到同伴，再到主角，最后到城外记者的小孩子手里。
用小孩来表现，寓意着下一代的“我们记得”。
简单故事，主要是为了一镜到底拍摄服务，但同样会照顾到故事性。
相关场景也会借鉴原版。
比如熊熊燃烧的大火中的象征着人类文明的宗教、校园等建筑。
照明弹下形成的梦幻光影所照亮的断壁残垣以及尸体。
被拦腰截断，但依旧盛开的满园樱花，这里会改成梅花。
冰冷河水里泡发的尸体，以及他们身上的花瓣。
如“战地游戏”一般的沉浸式视角。
阵地前沿的奔跑。