是文征明真迹，但也是明朝古画啊，说真的，如果确定这是文征明真迹，我还真不一定舍得拿来做贺礼，哈哈。”
洪老干笑几声，把画卷起来，装进了画盒。
这时，服务员给他们送来茶水，他们便坐了下来，一边喝茶一边聊天，大家相互介绍一下身份，也算是认识了。
之前，裴缈还疑惑叶老为什么对李雏凤父子做出那样的评价，但现在，裴缈已经有点相信叶老的眼光了，因为，就在刚才，李雏凤差点从洪老的手里骗走那幅名画，甚至于洪老被骗走名画，还要感谢李雏凤。
首先，李雏凤没有撒谎，那幅画确实不是文征明真迹，但却也是出自名家之手，这位名家在画作上的造诣甚至能够超过文征明，这位名家，就是仇英。
仇英和文征明是好友，明正德十二年，仇英从太仓来到吴县（苏州），在这里结实了文征明，同年，他受到画家周臣赏识，拜师周臣，开始正式学习绘画。
正德十五年，仇英和文征明共同创作了《摹李公麟莲社图》，由此可以看出来，仇英和文征明的关系是相当不错的。
仇英虽然天赋极高，但因为起步晚，文征明早已闻名书画界，仇英才开始正式学画而已，对于一个正在学画的人来说，临摹别人的画作，是很正常的事情。
而这幅山水卷，就是仇英临摹的文征明画，全画能够看出仇英画工的地方，就是那处山石和松针的处理。
临摹终究只是临摹，二人性格不同，总会有细节之处无法临摹得像，山石的画法，是仇英成名后经常用的画法之一，不过成名之后，仇英画山石虽然画法没变，但功力见长，山石的层次之感跃然于纸上。
至于松针，就最符合仇英的性格了，仇英沉默寡言，甚至在画作上都很少题字，是一个闷油瓶，这样的人，往往极有耐心，所以他画的松针，极为细致，一根一根地画。
最后，也是全画最受争议的地方，那就是题字和落款。
题字和落款并非仇英所留，因为仇英不喜欢题字，而且他也不可能在自己的画上写文征明的名字，所以这幅画，他既没有题字，也没有落款，题字和落款都是文征明亲笔所写。
裴缈就不信李雏凤那么高的鉴定水平会看不出来。