后变成纯天然的废料。”
观众开始狂热的鼓掌，他们找到了奇葩说原本的味道。
曹一方笑道：“想不到吧，我可以从网络扯到石器时代。”
“但就是这个道理啊。”
“人类随着发展，伴生了更多的需求，传统的长度、题材，满足不了日新月异的需求，所以催生了网络；而曾经的电视剧满足不了观众更多元的需求，所以引进了网文ip，蔡老师说的那些剧都非常棒，如果现在才诞生，依然会很棒，但是不会再有当年的收视奇迹，这是必然的，因为观众的选择更多了。”
编剧秦世杰说道：“但事实证明，女性向的ip改编尚且可以接受，而男频的ip改编质量太差，连市场都不接受，这就不是需求的吧，而是你一意孤行的想去推进市场不接受的东西。”
蔡盛有点郁闷的看了他一眼。
秦世杰的说法，等于是赞同了曹一方的角度。
同意了ip进入影视圈，只是认为质量需要进步。
曹一方当然不会错过这个机会，一句话就噎住他：“仙罪商业上是成功的。”
秦世杰张口欲言，然后又闭口不言，他没想好怎么说。
曹一方乘胜追击：“所以我一直提倡的是加深专业编剧和网络作者的合作，拍出……听清楚，拍出足够优秀的，市场喜闻乐见的商业化影视剧，而不是艺术片。”
导演周宏军可能是被斗气启示录坑的不轻，吹胡子瞪眼：“电视剧不需要这么多商业化，蔡老师说得没错，我们要引导观众审美，你一味迎合，只会让国内观众的审美一直走下坡路。”
“引导审美……”曹一方嗤笑：“听起来是很可怕的你知道吗？这是一种计划思维，由社会菁英决定大多数人的需求。”
“听起来像什么？熟悉吗？计划经济。”
“2020年了，我们都知道这种思维模式有多落后。”
周宏军打断他：“正是你这种想法，才导致我们国内的文艺界提振不起来，烂片横行，优秀的艺术片在国内根本赚不到钱，商业电影又被国外更成熟的电影工业挤压的没有生存空间。”
林音终于有了发言权，她罗列的一组数据。（占字数就不写了）
“不管是欧洲、亚洲，还是美国，最初的电影市场都是以商业片为主，然后才哺育出了一批有更高审美品位的观众，这些公众再哺育艺术电影，你搞错了因果关系，商业片就像……就像面包……”
曹一方看她比方打的困难，帮她说了：“商业片就像米饭，而艺术片是佳肴，我们国家的观众就像还饿着肚子，买不起佳肴的精神贫民，只有很少很少一部分人愿意去电影院看艺术片，这是我们的国情，没什么可丢人的。”
“我们的第一步应该是把影视剧更好的商业化，完善类型片种类和创作模式，观众的需求会渐进增长，接着很快会出现一批审美标准更高的观众，他们的需求会让艺术片得以生长。”
“过去的几个导演，如今流年不利，主要是理念问题。”
“他们一边想要讨好市场，讨好观众，一边又想生硬的植入人性的探讨，故事的深度，结果搞的不伦不类，成了一锅大杂烩。”
说到底，对面最牛逼的还是只有蔡盛。
他等待了半天，沉吟了半天。
然后说道：“没有网络文学，影视业也能百花齐放。”
他已经放弃了攻击网络本身，转而盯紧了辩论的主题——ip该不该进入影视剧。
“如你所说，观众有不同的需求，但是影视业为什么要多此一举，用ip改编呢？”
“如果说编剧没创意，那好，这也是个倒果为因的逻辑。”
“编剧的创造力是可以培养的，年纪大的或许不行，年轻的编剧，很容易就能汲取网络文学的所谓想象力。”
“而如果放任网文ip入侵，那么编剧就会有一大部分沦为二把手，只能靠改编网文过日子。”
“年复一年，他们会真的失去创造力。”
“在影视圈，编剧可以代替网文作者，而网文作者不能代替编剧，这是技术含量决定的成本。”
“你希望打题外比方，那我也说一个。我国的基建行业，世界第一，你知道为什么吗？”
“因为做的多，就这么简单。”
“任何行业，积累都是第一位的，长年累月的积累，足以造就难以跨越的护城河。”
“另一个比方，很多人不知道，为什么每年美国投入巨额军费吧？如果只是保持军力领先，那就太不划算了。”
“其实道理也一样。”
“很多民用科技都是从军事领域发展而来，譬如通信，互联网……美国投入巨额经费，更多是为了从军事研发中，发掘更多的科技进步，保持科技领先，这个收益才不可限量。”
曹一方对蔡盛真是刮目相看。
老作家的底蕴就是深厚。
“我国的编剧很差，理由有很多，政策因素确实占一半……”
蔡盛跟曹一方不同，他还是很敢说的。
同样的话，他说就是公允的分析，而曹一方说出来，八成要凉凉。
“我们有很