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引人入胜，鞭辟入里，开场多视角审讯，理清头绪的同时顺带扰乱视听的功效，还能让观者身临其境的参与和讨论，简直是带入并封锁的佳法。
让所有角色都符号化，以细节服务于剧情，随着时间的推移，真相呼之欲出，冲突就愈发浓烈，紧凑高效，反转重重。
虽然在内容上平淡无奇，但在形式上技杀他法，悬念设计和诡计布局可谓顺理成章，将现实的议题解构于虚拟的案例，让你知道人性的黑暗随时会让你胆寒。
每个伏笔都给出合理化的诱因并适时出人意料的运用和反转，背后还皆携带有政治层面的象征意义，毫不掩饰的嘲弄和讥讽，大起大落后还能让一切回归人文关怀，给美好的人性最终做出补偿。
布景，色彩搭配，构图和配乐都十分考究，属于类型化极致的优秀案例。这是一部黑色幽默的当代寓言，更是一出政治色彩浓厚的时评小品，人性试炼，精妙绝伦！
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书写者的较量，仿佛要与侦探对立似的设置的推理家角色，他的死亡是关于他笔下的一切的放权，任他人在笔端争斗，尤其是真凶、女佣以不同立场书写出的不同真相。
又处处离不开信函，致侦探的委托信，致真凶的恐吓信，致女儿的隐藏文字，致登场角色的遗书……
唯独侦探不是书写者，他等待串联记忆的硬币落下，等待放错位置的棒球归位，正如他的登场方式：先闻琴声，再现其人，琴声阻止他们的肆意书写，侦探只是为了让作品落下帷幕而出现。
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整部电影始终弥漫着一股复古的情调，那座装饰光怪陆离的老宅配合着这个侦探故事，无不让人回忆起那段属于福尔摩斯与波洛的黄金时代。
种种细节让人回忆起柯南道尔的经典名篇，而在故事结构上更是是高度模仿暴风雪山庄模式与《罗杰疑案》，在情感上饱含着阿加莎的温情。
可以看出导演是黄金时代推理的狂热爱好者，电影结构完整致敬了黄金时代三杰——阿加莎克里斯蒂的暴风雪山庄，卡尔的死亡密室，以及解密之前，埃勒里奎因标志性的挑战读者环节，即关键证据影片全部呈现，关键看观众推理！
推理路数是个结构缜密的完整闭环故事，其中细节打磨到位。内容外延融合人性道德移民歧视等议题，内外兼修，精致而又独特。
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太精彩了！
完全猜不出结局，反转又反转，回头细想，却又伏笔处处，结尾水到渠成，有烧脑的快感，却不觉得突兀。剧情设计得很妙，人物诠释得也妙，每个人都有嫌疑，但真凶只有一个，以为真相大白，谁知别有洞天。一层层抽丝剥茧，袒露的是人性，再精密的布局，也抵不过单纯的人心。
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一部优质悬疑片的应有的要素：错综扑朔的剧情、谜团重重的嫌疑人以及合情合理的真相与反转。
我们会愉悦地度过充实的两个小时，紧跟主角的脚步将案情的拼图碎片一块块地还原，并在结局戛然而止时回想起之前种种的铺垫，感到意犹未尽。
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一次电影技法和叙事手法的全面胜利！
有传统阿加莎克里斯蒂那种非常old-style的叙事角度，但遵循的依然是希区柯克那套台下有定时炸弹的悬念玩法。
在侦探推理、悬疑电影被玩坏的当今，导演的着力点已不再是去呈现推理的过程，而是在保留些许必要推理细节的情况下，去尝试用虚实视角和精湛的叙事去塑造观众对角色动机的情感认同，蒙蔽混淆观众的视听判断能力，来营造反转的悬疑感。
为了让观众不至于对这个略显老套，有着大量调查问话口吻的罗生门杀人案萌生倦意，还加入擅长的俗套冷幽默，来活跃电影的整体气氛，这种时而严肃紧张、时而幽默可爱，时而夸张无厘头的氛围让影片中角色的对立既讽刺又让人啼笑皆非，可谓是娱乐性十足。
当然这部电影并非十全十美，毫无缺点，最大的问题就是推理过程的削减导致结尾处破案陈诉过于顺理成章，缺乏对推演受阻的挫败感，就像一把横放着的契诃夫之枪，我们只不过是着急的等待着它最终的枪响和究竟是谁扣动了扳机？
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当丁诚饰演大名鼎鼎的侦探布兰科带着洞悉一切的眼神，绕走，坐定在刀剑阵前的空椅上，甜甜圈终于被填满。而素来被戏称拥有上帝视角的观众们，在前一百多分钟剧情的推动下，心底燃起前所未有，名为好奇心的火焰。
仿佛是狼人杀第一个白天的轮流发言，借助这种形式，覆盖在上流家族表面的华丽纱幔，被斯隆比家族各成员在警员面前轻飘飘揭开一角。
而底下是专属名流家族的污泥浊水，老爷子生日晚宴的具体情形就这样，在各人的回忆下逐渐清晰，倘若此刻随波逐流地跟着导演设定的节奏，与丁诚一起破案，那你顶多只能当个三流探员。
本片的高明之处就在于巧妙地重新排列并组合传统侦探片的结构，使原本并不出众的故事变地格外吸人眼球，在各路侦探密自以为掌握关键时又迎头一击，引出全新的真相。