陋巷》，这部1973年公映的的影片，可以认为是马丁.斯科塞斯和罗伯特.德尼罗两人正统意义上的第一部黑.帮片，它也由此确立了二人之间作为黄金cP的漫长合作之旅。
电影中老马试图还原其童年时期残酷意大利街头垮掉的那一代人，用特色鲜明的电影语言把故事讲述的震撼人心，罗伯特德尼罗在片中的生活状态都飘忽不定，东奔西走，毫无意义。
这种颓废的痛苦在德尼罗精妙的演绎下，格外发人深省，不同于《教父》那种略有浪漫主义色彩的黑帮片风格，无论是斯科塞斯还是德尼罗，都在极尽所能的展现最真实的街头生活，不加修饰，不加渲染，纪录片烙印十分明显，这部电影也无疑让罗伯特.德尼罗锋芒毕现。
罗伯特.德尼罗在《穷街陋巷》中精湛的演技，为其赢来了一生中最好的际遇，那便是被大导演弗朗西斯福特.科波拉相中，得以出演也许是影史中最伟大的电影《教父》的续集。
《教父》第一部的光芒实在太过刺眼，不仅在各个技术环节做的无懈可击，在故事内核上更是深不可测，影片中的主角由好莱坞最久负盛名的演技派代表人物马龙.白兰度出演，老年的维多克.里昂举手投足，不怒而威，浑身是戏，更是被尊为演员的圣经级表演。
顶着这么一个光环去拍摄《教父2》，压力可想而知，无论是科波拉，艾尔.帕西诺，罗伯特.德尼罗概莫如是。
首先《教父2》的时间跨度，格局，深度相比第一部皆向上迈了一个台阶，这点科波拉完成了自己的野心，艾尔.帕西诺和首代教父的表演路数截然相反，也演出了属于自己的角色魅力，罗伯特.德尼罗的压力无疑最大，因为他要饰演年轻的维多克.里昂，限制了他必须去翻版马龙.白兰度，别无他法。
这种高度的限制，并没有难倒德尼罗，反而以惟妙惟肖，形无适从神全具备的方法派演技，震惊了世界影坛，看过本片，让观众无比坚信年轻的教父，年轻的马龙.白兰度非他莫属，尤其是德尼罗模仿教父细致入微的一些小动作，小习惯，实在精妙无比，无人能敌。
凭借影片《教父2》，罗伯特.德尼罗首次染指奥斯卡，从此以后，平步青云。
如果要找一部能和《教父系列》相媲美的影片，最接近的无疑就是大导演赛尔乔.莱翁消耗毕生精力拍摄的《美国往事》。
但由于种种原因，影片《美国往事》在当年并没像《教父》那样受到热烈追捧，无论是市场表现，还是口碑皆备受指责，赛尔乔.莱翁因此郁郁而终，在后来重新发行完整版的时候，影迷，评论界为错冤这样一部伟大的作品，极力翻案，才还以历史地位。
这是一部跨度近40年的史诗之作，影片以罗伯特.德尼罗饰演的黑.帮人物“面条”为主轴，不仅展现了黑.帮生活几十年之间的恩怨情仇，而且全景再现了整个美国的社会风貌，世事变迁，无时不刻不散发着大师气息。
“面条”从一个不喑世事的懵懂少年，到只手遮天的黑帮头目，最后到无欲无求的孤独老人，罗伯特.德尼罗以不露声色的气质转变，闲庭信步的走完了人的一生，如此悲壮，如此感人，此时的表演已臻化境，人戏合一。
如果说影片《穷街陋巷》和《出租车司机》是老马对“意大利”街区还原的崭露头角，到了1990年公映的影片《好家伙》则是一部彻头彻尾的鸿篇巨制。
《好家伙》是一部滑稽，残酷，细致迷人的黑.帮片，也是无数影迷认可的，最为过瘾的黑.帮电影，马丁.斯科塞斯在片中多次的运动长镜头的技艺展现，神乎其神，对生活事无巨细的描写，又让观众觉得真实可信。
罗伯特.德尼罗在这部电影里再挑大梁，在片中饰演恶毒圆滑的黑.帮大佬，这时候德尼罗被人称道的方法派演技已然炉火纯青，更多是即兴发挥，和乔佩西，雷利奥塔，保罗索维诺的群戏对战，极为精彩，三分钟一小笑，五分钟一大笑，是看过本片观众的普遍感受，由于老马一贯流畅的叙事手法，罗伯特.德尼罗的演技从而得到毫不间断的爆发，让观众觉得当一个黑帮老大，甚至要比美国总统还过瘾，这就是德尼罗在片中给人们最直观的观影感受。
可以说，正是这三位大导演的力捧，成就了现在的罗伯特.德尼罗，而这三位大导演无一例外的都是在世界影坛享有举足轻重地位的大神。
现在，罗伯特.德尼罗居然将宋铮和这三位大神并列，容不得人们不惊。
虽然宋铮已经凭借着《真实的谎言》、《源代码》，以及《乌云背后的幸福线》，确立了自己在好莱坞的地位，开始一个刚过而立之年的华人导演，居然得到了罗伯特.德尼罗这般推崇，还是让人觉得不可思议。
他到底凭什么啊？
宋铮此刻也不禁愣住了，这老爷子，怎么突然就冒出来这么一句啊？
舞台上，罗伯特.德尼罗的获奖感言还没有结束：“我知道，这么说或许会让一些人觉得冒犯了马丁他们，可这就是我此刻的真实想法，只有真正和他合作过的人才能体会到这种感觉，宋，他真的是一个拥有无限可能的年轻人，我相信他的未来一定值得所有人