宋铮和冯晓刚说的，自然就是那部《唐.山大地震》，前世第一次从媒体上得知冯晓刚拍了这么一部片子的时候，他其实并没有多少期待。
觉得这类题材的电影，无非就是地震了，人死了，然后从伤痛中走出来，仅此而已。
不过作为冯晓刚的忠实影迷，宋铮最终还是没忍住，乖乖的走进了电影院，看过之后，他才发现，原本以为会非常单薄的剧情，却令他倍感意外。
整个故事描述的不仅仅是地震和震后，还有着一个家庭三十多年来的故事和变化。
整部电影堪称冯晓刚的野心之作，他要记录的不仅仅是一场灾难，他还在片中讲述了这场灾难是如何改变一个家庭里每个成员的人生轨迹。
徐凡扮演的元妮，在地震里失去了丈夫，双胞胎子女被压在屋下，情况危殆，只能选择救一个。
而元妮在悲痛中，选择了救儿子，她抱着儿子赶往机场救护，而女儿却意外的醒来，被救灾的军人收养，故事，从这里徐徐展开，电影，从1976年，讲至2年。
两个小时的电影，冯晓刚用他独特的平民视角，再加上自身的经历来为观众们构建了一个中国32年来的发展历史。
讲了改革开放，讲了私营个体户，讲了南下淘金，讲了高考，讲了大学生，讲了未婚生子，讲了涉外婚姻，讲了旅游业的蓬勃发展。
其实《余震》这个名字更适合电影，因为这部电影已经不单单在讲述唐.山大地震，这场地震只是一个引子，它只占片中前1分钟，剩下的近2个小时，是在为观众们讲述地震，如何改变了一个平凡家庭。
在这个平凡的家庭中的每一个成员都被塑造的异常鲜活，徐凡饰演的元妮，因为深深的沉浸在失去丈夫的悲痛和对女儿的愧疚中，数十年来她选择最清苦的生活和寡居，性格大变，她希望能用折磨自己的方式，来让天国的亲人宽恕自己，用儿子方达的话来说，“母亲的心已经早就碎了”。
还有一个格外出彩的角色，就是张婧初扮演的女儿方登，因为对母亲狠心放弃自己的行为感到愤怒，她选择遗忘，选择离开，选择过另一种生活，她从大学退学，她当未婚妈妈，她和大自己1多岁的外国男人结婚，她移居加拿大，她希望能够忘记母亲，忘记那份复杂的感情，但当文山地震的发生，一幕幕惨状又如同32年前那样浮现眼前，她终于明白，亲人，终究还是亲人，于是她选择了回到母亲的身边。
这是一个大大出乎了所有人意料的故事，因为它并不是简单的讲述失去亲人之后，如何走出阴影，也不是简单的卖弄生离死别的惨痛，冯晓刚非常有诚意的做了一个好故事，他在用这部电影讲述一场灾难带给人的伤痕，面对这伤痕，有的人选择逃避，有的人选择天天往上面撒盐，有的人选择遗忘，伴随着中国改革的三十年，冯晓刚向观众娓娓道来这些人这些年的生活。
电影还有令人们意外的一点，是结尾对于文山地震的描述，虽然起初会觉得将两场相隔32年的地震放到一部电影里，显得有些牵强，但当唐.山救援队的旗帜树立在文山废墟的时候，人们还是被深深的打动了。
这是一种血浓于水的力量，无须言语，它已经超越了某些政治意识，让人除了感动得热泪盈眶，别无他言。
总之，冯晓刚和他的《唐.山大地震》没有让观众失望，这种满意是建立在这部电影并不是描述地震场景的特效灾难片的基础上，这样的满意是源于冯晓刚对故事和人物情感把握的一贯精准，这样的满意也来自于以徐凡为首的演技派戏骨们毫无保留的精湛表演。
宋铮一直到现在，都还记得前世去电影院看这部电影时的那一幕幕，影片在一片沉寂中开场，诺大的放映厅里听不到半点儿的声响，庄严而肃穆。
当巨大的鲜红的标题夺目而出的时候，观众已经被深深震撼了，这种形式上的情感表达像是铺开了一张巨大的网，牢牢笼住了观众的心。
其实，整部影片真正的灾难特效的部分相当少，这也是很多奔着去看特技大片的年轻人失望的地方。
但是，不可否认的是，电影开头短短几分钟的地震场面，就国产电影的制作水准来说，已经相当精良和逼真，灾难前的种种预兆，地震来临时的山崩地裂之感，都给人扑面而来的震撼，也最大程度上再现了那场浩劫。
电影中对唐.山的几个俯视镜头很让人难忘，灾难前那幸福温暖的百姓安居乐业的夏夜，灾难后恍如死城一般的惨烈场面。
故事随后围绕着一个母亲在地震后做出的一个痛苦一生的决定展开，讲述了其后32年来，这一家人所经历的世事浮沉，以及每个人心灵上的艰难旅途。
同样，叙事线条也由方登的被收养，而发展为两个家庭的并行叙述，简简单单的两条主线，以亲情为主题，相互扶持着完成了这个跨越数十年的故事讲述。
地震的一霎那的抉择影响了一个母亲的一生，以及两个家庭的悲欢，23秒的地震引发的是人心理的32年的余震。
冯晓刚一次次将李元妮这个母亲至于道德选择的两难之中，并时刻让她以一个执拗的内心对面对这个世界，自我惩罚、